从艺术片到商业片的转型失败，看中国式电影的失败

??华裔电影导演很多，可是真正能做到将电影当作成一门艺术来拍的导演不多。很多时候电影都被掺和了商业的元素，以迎合市场的需要。这点从张艺谋陈凯歌等导演身上就不难看出。早期的张大导演拍出来的《秋菊打官司》，陈大导演那部《霸王别姬》都是很不错的片子，可是到了后来都无一例外地走向商业大片。陈大导演有《无极》，张大导演有《满城尽带黄金甲》。这些都是很卖座的大片，也是影迷很失望的烂片。??说真的，个人认为这些也不能完全怪他们。形势所趋嘛！在这个日益疯狂的社会里，理智和冷静的人也难免不会浮躁。在这种情况下，能坚守住自己的信仰的人毕竟是很少数。我们不敢确定以上列举的两位大导演从一开始就决心要拍一些夺人眼球的大片，一开始就想着大把大把地砸钱拍一些奇怪的电影。从他们近几年拍出来的那些影片看来，我们只能说他们是给这个社会同化了。??好莱坞带动了这些导演们的疯狂。美国电影动辄好几个亿美元的投入，让我们的导演们眼睛都红了。于是纷纷效仿，希望也能拍出部像《泰坦尼克号》一样的片子。这样奢侈是必不可少的，于是我们的导演们出手一次比一次阔绰了，一次比一次玩的大了。出发点是好的，可是结果却往往叫我们失望。几乎成本越高的中国影片观众的骂声就越高。这就是中国电影尴尬的现状。??说到这里我就情不自禁地想到了我们的李安李大导演了。相信现在的李大导演国际知名度定比张大导演高了。把此人电影归入中国电影里面来谈，我个人也觉得有些不妥，李大导演拍出来的电影至多只能说是半中国式电影。总所周知，李大导演是美国电影科班出身的大导演，所以他所拍出来的电影明显有西方电影的痕迹。就我个人目前的素质来说，《断背山》我始终没办法安心下来看完。可是也正是这样的电影在西方国家里备受赞誉，这点足见东西方差异。所以说李大导演的可以是中国电影的一个异类。??还有一点很有意思，就是现在的中国电影一直有一个“好莱坞情节”。好像只有受到了好莱坞电影的肯定就是好电影了。为了和国际接轨，于是就放弃了自己的原则去拍那些乌丫丫的东西。拍一些不中不西给人看不懂的东西，场面华丽，内容空洞。前面我列举的张导和陈导的大片就是这样，结果总是弄得一鼻子灰。??比起他们李大导演就厉害的多了，他总是能够拍出来一些成本不这麽高，却又很叫座的电影（虽然在国外的票房直接影响到国人的兴趣，很多人是冲着其在国外名气影响去买票走进电影院的）。《卧虎藏龙》、《断背山》、《色戒》都是此类。差不多在西方媒体的吹捧中，很多人就稀里糊涂的心甘情愿的买票。这些电影的成本是大家有目共睹的不是很高，却总是起到了“四两拨千斤”的效果。从武功到同性恋再到女色，李导总能够在一个恰当的时候迎合上西方电影圈的审美需要，这点是非常人所能为的。遗憾的是国内很多导演刚刚看到这个风向标然后马上步其后也想去分一杯羹的时候，洋鬼子的胃口就变了，结果就拍了一些洋鬼子不喜欢，中国人也不爱看的东西。这点是一些大导演的悲哀，也是中国电影业的悲哀。??乱七八糟说了一大堆，从这几个大导演身上我们不难看出中国电影之所以给搞的不伦不类走下坡路是有很多原因的。简单归纳有：??一、受西方电影影响，盲目跟风。这点是很多大导演名导演的做法，他们往往为了能在“国际影坛”占个座，结果东施效颦。??二、浮躁。这个浮躁不光是指一些导演的心态，更多的时候是指很多观众的心态。日益激烈的竞争使得很多国人很难静下来看一些成本地宣传少的电影，这点是很多“大片”“烂片”产生的重要因素。??三、商业需要。很多导演原本是很优秀的，可是在受到了商业利益的驱使，一味追求效率，结果就滋生这么多的“快餐电影”，质量差是必然的。??四、导演自生素质。为了赚钱什么事都能做，更何况做导演。时下导演很多，但好导演不多。很多时候导演自身素质欠缺。??由此可见，中国电影的失败外在表现就是中国文化根基动摇的一种表现，即一种中国式电影的失败。