《山海情》观后感【篇1】
看了近期热播的电视剧《山海情》，电视剧主题是围绕“扶贫”展开的，讲述的是上世纪90年代，从西海固地区吊庄移民到玉泉营地区，从无到有地建设着他们的新家园，村干部马得福操心着通电、灌溉用水等桩桩件件的问题，他足够努力，却不自信未来什么时候来，大有叔说的好“未来是啥，未来就是都还没有来”，在这个过程中，村干部马得福承受着很大得压力，直到国家新的扶贫政策出台，福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助，并建立了合作样板闽宁村，陈金山凌一农等一批优秀的福建干部、技术人员为闽宁镇洒下奋斗的汗水，帮助得福找到了未来的方向，村里的年轻人通过劳务输出，种植大棚蘑菇等收获了自信。
电视剧开篇就是一望无际的黄沙戈壁，除了沙子就只有吃沙子的人，自行车是这里唯一的交通工具。从农校毕业的马得福工作接到的第一个任务就是把从吊庄移民逃回来的给劝回去，到一个逃回来的人家里，大白天的在炕上睡觉呢，不是因为累了要休息，实在是因为兄弟俩人穿一条裤子，兄弟出去办事，把裤子穿走了下不了地。对于村民来说，最好的食物也就是个窝窝头，一年到头不开荤，就算有也是村主任带头偷吃政府下发的扶贫珍珠鸡。深爱着德福的水花，因为穷，被父亲李老栓以一个水窖、一头驴、两只羊和两笼鸡的价格卖给别人做媳妇，水花不想就此认命，连夜逃出了村，直奔还在修建的铁路，准备去外面的世界打工。
当马得福在火车上找到了逃跑的水花时，水花窝在车厢的角落里，泪眼婆娑的问他：“你是要抓我回去嫁给安永福的吗”，得福没有说话，用他自己的话说即使是当了干部，也还是一样被别人看不起，也一样娶不起水花，在他心里也不希望心爱的人嫁给安永福，他掏出几块钱，躲闪着水花的目光，笨拙的递给了心爱的姑娘，告诉她，有多远就跑多远，你一个女娃娃在外面，要好好照顾自己，保护自己。当第二次安家上门来时，就要打起来时，水花回来了，与得福对望时候，没有言语，只是默默的流泪，水花已经下定决心，要嫁给安永福了，最后的对望是对过往的绝别。
《山海情》是国产剧的真正水准，主创们将其具象化，用极尽真实的刻画让人物从那个年代活过来，让观众进到那个年代去。最后得福娶了水利局局长的女儿，得宝买了房，娶了麦苗，生意越做越大。他们都找到了自己的未来。
《山海情》观后感【篇2】
一部让你泪流满面的主旋律精品
“1月24日，《山海情》大结局后许多人未眠，凌晨一点过了，还在朋友圈发各种动态。”余秉官是宁夏固原人，是当年从西海固走出来的移民。他眼含热泪看完了全剧，感慨万千，夜不成寐。
电视剧《山海情》由国家广播电视总局出题并组织创作，讲述了上世纪90年代以来，宁夏西海固人民在党和国家扶贫政策的引导下，在福建的对口帮扶下，不断探索脱贫致富路径，通过奋斗获得美好生活的故事。它既是庆祝中国共产党成立100周年的开年大戏，也是国家广电总局“理想照耀中国”电视剧展播活动的重头戏。
该剧1月12日首轮播出，据“中国视听大数据”(VCB)统计，首周每日平均综合收视率达1.340%，次周收视稳步上涨，东方卫视、北京卫视、浙江卫视播出的配音版综合收视率达1.466%，东南卫视、宁夏卫视播出的原声版在综合收视率上也取得了近年的最好成绩。剧集一路高开高走，形成了观众追剧、舆论热议、专家赞许、业界瞩目、社交平台评分登顶的罕见现象。
昨天，由国家广电总局主办的电视剧《山海情》创作座谈会在京召开。中宣部副部长，国家广播电视总局党组书记、局长聂辰席参加会议并作讲话。与会者一致认为，该剧深入生活、扎根人民、倾情创作的创作态度，受到了观众的认可。观众纷纷化身“精神村民”，去挖掘故事背后的原型人物，用从观剧中汲取的价值观和精神力量激励现实生活，这部破圈的电视剧不仅让观众再次体会到现实主义的魅力，也再一次确证——主旋律作品是时代的最强音。
闽宁镇的丰厚题材，为创作提供了精神的高峰、艺术的广阔
《山海情》的故事从1991年延及当下的中国，以闽宁镇的发展历程为创作命题，展现东西协作对口帮扶的政策背景下，福建和宁夏两地人民比山高、比海深的情谊，描绘了一幅雄厚壮阔的脱贫故事画卷。不长的23集何以铸史诗?
中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥认为，该剧能后来居上、攀上高峰，雄辩地证明了党领导文艺的成功之道。“真正在党的领导下实现了扶贫题材乃至新农村建设大题材的创作，它在资源配置上有独到的眼光，有深入的开掘，使得《山海情》具有了扶贫题材高峰上的精神高度、浑厚的文化内涵、感人的艺术价值。”剧中，从涌泉村到金滩村到闽宁村直到闽宁镇，一路衍变正对应着我们国家近30年来扶贫攻坚的艰辛历程和巨大成就。在中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛看来，闽宁镇的故事题材厚重而宏大、真实而具体。其中既有辛酸的贫困史，又有一代人艰苦奋斗脱贫的精神奋斗史，更有一个展现在全体世人面前的让人意想不到的脱贫攻坚赫赫成果。
闽宁镇的题材丰厚，几乎可以涵盖中国脱贫攻坚道路的全部内容。东西协作、移民搬迁、生态建设、发展生产、养殖种植、劳务输出、技术引进、科技扶贫、教育扶贫等，这些改变贫困的中国方案给创作者提供了广阔的艺术驰骋空间。李京盛说：“它不仅写通过一条道路、多种经营打开思路，带动一个村子富起来了，而且是从一家一户一村一镇起步，进而到县、到省直至中央整个扶贫的伟大部署，写出了中国这场脱贫攻坚战的整体部署和实施方法。”
到生活和人民中去，现实主义创作精神是讲好中国故事的立身之本
剧集播出至今，微博上有两句留言深深触动了创作者。“如果主旋律电视剧都是这么好看，我宣布我爱看主旋律”;“这两天我每天只想钻到电视机中帮村民卖蘑菇”。《山海情》何以令观众哭着笑着感动着思考着?仲呈祥说：“它昭示了一条真理，作为大众化的电视剧创作，现实主义精神具有永恒的魅力、生命力、感染力，这是讲好中国故事的立身之本。”
回首创作历程，编剧王三毛直言一开始找不到合适的表达方式。后来，主创团队再次出发，重走闽宁镇、西海固、福建，又见了许多人、听到许多往事，生活和人民给了主创灵感与思路。他说：“我们决定用文学的表达、文学的力量，写出100多万吊庄移民的心灵史，给时代一个交代，给后人一个记录。”
许多与会专家都提到，《山海情》最让人动容的即在一个“真”字。因为扎进了土地和人民中，剧本记下了西海固地区“一方水土养活不了一方人”的许多细节;扎进茫茫戈壁，剧组用求真求实的态度在置景、服化道等方面做到了极致;也因为主演们深深理解了这一方水土、土地上的人民，他们塑造出的角色才令无数观众相信，这就是土地里长出来的人、就是曾经发生过的事。
一路真情实意地创作，作品走到了无数人心里，也立住、留下了一个个深受观众热爱的人物形象。中国文联电视艺术中心副主任赵彤以马得福为例：“他立足‘苦瘠甲天下’的乡土，跟着张树成的脚步，围着大有叔、栓闷叔、白校长、水旺、尕娃这些‘吊庄户’的日子转，在胼手胝足、执着隐忍中成长，走忠于职守的‘独木桥’、弃个人荣贵的‘高速路’。他和张树成一样，历尽风沙、不减风骨，是宁夏人民的赤子，是中国共产党员的楷模。”当剧里剧外的人都从生活和人民来，一部好剧有了最真诚的泥土芬芳、生活气息。
厚重而淳朴的中国文化风格，构筑了作品不竭的情感力量之源
《山海情》的尾声，闽宁镇移民的第二代少年跑回大山里的老家，满目苍翠，村头父辈当年留下的涂字成了最美预言——“水最甜的地方”。犹记得，剧集开篇时也曾有五六个孩子企图“逃离”大山。时空交叠互相呼应，剧里的故事有了诗意的升华和表达。中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授王一川认为，该剧很重要的一个成功启示，在于它深入挖掘到了易地搬迁故事所蕴藏的地缘美学密码。“一方面，饱含黄土地深情的宁文化与拥有大海般宽阔无边胸怀的闽文化之间形成‘山’与‘海’的互助交融，彼此不同的地缘文化精神在此刻形成相互对话和融通;另一方面，涌泉村李姓人对逃荒而来的马姓人的慷慨接纳、融汇共生之地缘传统，也获得当代传承。”
“真实的中国故事和淳朴的中国文化风格形成了《山海情》真实的情感力量之源。”李京盛说。剧中许多情节，都折射了厚重而淳朴的中国文化传统：比如凌一农教授，他不仅探索出种蘑菇致富的脱贫路径，还四处奔走帮村民打开销路，甚至不惜自掏腰包只为一个承诺。他更循循善诱带出了马得宝等一批年轻徒弟，在贫瘠的土地留下科技扶贫的希望和信心。又如白校长，他一心为了学生，体现教育扶贫的理念。王一川说：“这两个人物，呈现出一闽一宁而闽宁合璧的组合格局，属于剧中最用心用力而又感人肺腑的灵魂式人物。灵魂人物的设立及其精神支柱作用的传达，深化了全剧脱贫攻坚题旨及其文化意义。”
《山海情》观后感【篇3】
漫漫扶贫路浓浓“山海情”
近日，由孔笙导演，黄轩、张嘉益、闫妮等主演的扶贫电视剧《山海情》热播，豆瓣评分稳定在9.4，已坐稳目前扶贫剧评分之冠的宝座。作为一名工作两年多的基层干部，我怀着试一试的心态打开了这部剧，之后便被这代入感强、贴近生活、真实还原的故事深深震撼，被故事里人物的吃苦精神、服务意识深深打动，为大山那边的“宁夏”人和大海那边的“福建”人创造的奇迹深深折服。
“空中不飞鸟，地上不长草，风吹沙砾满地跑”。1997年初春，时任福建省委副书记的习近平来到宁夏调研对口帮扶工作，部署“移民吊庄”工程。《山海情》的故事就是从涌泉村开展吊庄移民工作讲起的。那时他们过去面对的，是“胡风怒卷黄如雾”“穷荒绝漠鸟不飞”的贺兰山下荒滩，是一个宽广平整、没有大山却也没有人烟的地方，移民过去，意味着他们要自己挖土、自己找木材，自己搭建房子，自己在那片还没有人烟的土地上开辟一番新天地。但是他们选择了相信政府，相信未来，相信在东西扶贫项目的帮助下，可以走出穷山沟，走向新生活，选择了向那个鸟儿不飞、草儿不长的地方进军!
“走咧，走咧!走远咧!越走越远咧”。随着情节的发展，对口扶贫工作的开展，麦苗去福建电子厂打工，得宝留在村里拜林教授为师学习种蘑菇，看上去就像歌里唱的，穷苦的日子“走咧，走咧!走远咧”!而实际上，缺水、少电、山高路远、风沙漫天、村民有认知局限，这些难题，并不会因为有了新的工作机会而改变。在西北贫瘠的土地上种出来“双孢菇”需要迈过科技关，村民出资建棚需要迈过风险关，蘑菇滞销时候，得福不惜搭上“仕途”也要现场戳穿谎言，请求领导支援。所有这些难过的关，会让人知道，路途虽遥远，可就是有人一直不放弃，就是有人一步一个脚印、踏踏实实把事情做成了。
“干沙滩变成了金沙滩”。是宁夏回族自治区基层扶贫干部的坚韧不拔、矢志不渝，福建对口帮扶干部、专家、企业家的无私奉献，是西海固人民把根扎在更辽阔地方的勇气，更是国家移民搬迁、退耕还林、平整土地、保墒增收等政策的加持，让闵宁镇变成了绿树成荫、良田万顷、经济繁荣、百姓富裕的“金沙滩”。当初追着撵着逼村民走出大山的张树成书记因公殉职;凌教授在教会村民种蘑菇后离开，所有人捧着自己晒的枣、抓的鸡赶来送行;任职期满要返回福建的陈金山没有惊动任何人，只是对着闵宁这片土地望了又望。所有这些都告诉我们，中国的脱贫路，从来不是一蹴而就，而是几代人来来走走，几代人凭借着“功成不必在我”的精神境界和“功成必定有我”的历史担当实现的!
《山海情》观后感【篇4】
《山海情》是一部土得掉渣，讲述扶贫工作的电视剧，这样的题材对于年轻人来说并不讨喜，可就是这样一部剧却抓住了观众的眼球，在豆瓣的评分是9.4，获得了成功。
一部伟大的作品，应该是直击人心，能够引起人们共鸣的一部作品。文学的伟大在于直抵人性的本质和灵魂最纯粹最柔软的地方。伟大的背后都是苦难，人在苦难中才更像一个人，大多数的成长是伴随着苦难的，在一个接着一个苦难的磨砺折腾中，铸造涤荡着自己。
剧情真实不做作，演员实力派。身为80后的西北人，能够感同身受其中的一段苦难。不过我发现看这部剧的也有很多90和00后，他们不能感受那段时期，但是他们从西海固人的苦难中重拾了自己在新时代继续前行的信心。看着剧中强大演技派明星的刻画，把一个个人物演活了，主演有黄轩、张嘉译、闫妮等实力派演员，另有王凯、白宇、陶虹和祖峰等人气颇高的演技派加盟。高手过招，每一场戏，都让人看得酣畅淋漓。闭上眼睛你就能喊出每一个不同个性的人们的名字——水花、德福、德宝……
电视剧的受众是大多数。杨绛先生说：当你身居高位，看到的都是浮华春梦：当你身处卑微，才有机缘看到世态真相。这部剧更加贴近我们老百姓的底层发展，一个人想要从一个阶层跨越到另一个阶层是要付出多大的努力，奋斗是从古至今不变的主题，金字塔顶端的人们毕竟是少数的，看这部剧的是一直在为讨生活和讨前程而奋斗的大多数人。
情节丝毫不刻板，生活气息中有着不绝的笑点。不仅布景黄土漫天十分真实，演员造型也脸上衣服上都是土，让观众很轻易就能带入到剧情中。这些人物是真实的。记不清落泪多少次，记不清笑了多少次，很多时候忽然抽泣，不是默默地流泪，很剧烈，是什么打动了我，是那一份质朴的真实，也是无华的写照，是纯真的情感，是不屈命运的毅力，太多太多了，和记忆里的一样，似乎就是自己童年的故事，感慨岁月的变迁，一代又一代努力地改变和延续。笑与泪，没有任何的刻意煽情，来的都是那么自然和通透。一张张熟悉却又不熟悉的面孔，一个个活灵活现的人物，演绎着生活百态的每一个生灵，改变，奋斗，终于建成梦想里的“塞外江南”。
《山海情》观后感【篇5】
电视剧《山海情》展现给我们是二十世纪九十年代以来，在国家扶贫政策的引导下，在福建的对口帮扶下，宁夏回族自治区政府将西海固的人民群众吊庄移民搬迁，不断克服各种困难，探索脱贫发展办法，将风沙走石金滩村的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。
剧集的开始，得宝、水旺、尕娃、麦苗四个孩子和比他们稍大一些的水花姐，在家里偷拿了钱，带上吃的，天不明就从家里逃了出来，他们跑啊跑啊，是为了逃出这整天让他们吃不饱饭的大山，也是为了保护着水花姐逃婚。从天不亮看到水花也跟着逃了出来，我就已经开始流泪，一直到他们坐上了火车，被得福追上，一个个又被揪了回来，我的眼泪就没有停下来。鲁迅先生说：无穷的远方，无数的人们，都和我有关。
《山海情》真真地是拍出了真情实感，赢得了共情共鸣！让我们知道了跨越山海！筑梦脱贫！
《山海情》观后感【篇6】
看完《山海情》，完成读后感，原本只是一项寒假作业。我对于“庆祝建党100周年”这个标签并没有多大兴趣。想到干巴巴的官方台词更是抵触。可我不得不完成任务。完成这个任务后，我只想说一句：“《山海情》真香！”
这个快餐时代，从2倍速降到1.5倍速，最后到1倍速，是我们观众对电视剧的最高评价。
降为1.5倍速是因为这部作品中令我印象最深刻的那场没有对白的戏——水花逃婚后，为了父亲又折回，水花一直盯着得福，无言。最难过的时候只有无言。她想对得福挤出一个笑，那是对得福的安慰，也是对自己的安慰。可她又好想哭啊，哭她命运的可悲，但现实又不允许哭，那是她最后一丝的倔强。就好像小孩子家家强忍着哭一样，只见她嘴角颤抖，不知应是笑是哭，眼泪在眼眶里打转，却一滴也没有落下来。短短几秒的特写，道尽无奈、委屈、难过，却没有愤怒，没有绝望，让人看得心里五味杂陈。
我感受到了演员对这个角色的用心，甚至是与这个角色合二为一，她不仅知道水花是怎样的感受，还能告诉观众水花是怎样的感受。演员不但演绎了水花的苦难，还诠释了她的善良、聪慧、顽强、能干、任劳任怨、积极向上。这是一个展现新时代中国女性不一样的特质的角色。
选女主演不一定要绝世美色，但一定要会说故事。此“说”非彼“说”，不用嘴说，用肢体语言，神态表情，用心说。
当看到各个角色恰到好处的反转，我又降为了1倍速。
马喊水通晓人情世故，有远见，那李大有则是对立人物，去吊庄带着吊庄户逃走，去了金滩村经常吵闹着要回涌泉村，因灌溉麦苗不见放水就带着村民打群架，为种蘑菇的事闹到儿子离家出走。前面的剧情好像给他树立了“恶人”形象。但当金沙滩的村民告诉他其他村给枸杞熏硫磺卖出高价，让他也可以尝试这么做时，他坚定地说不熏。他相信一定会有人吃出他卖的枸杞没有熏过硫磺，会有人抢着买他的枸杞。整村搬迁政策出来后，他用他那小傲娇的方式默默支持着。
当时我还想着是编剧想给他强行洗白，可后来仔细琢磨，这才是一个圆形人物，一个活生生的人啊！他有固执、自私、没远见的一面，但他也是每一个纯朴无邪、知恩图报的中国劳动人民的化身。
白麦苗，一开始也是一个极其令我厌恶的角色。动不动就对自己的父亲发脾气，甚至有时候有些无理取闹。可有时候想想，我不应该站在道德制高点上指责她，我又何尝没有做过这样伤父母心的事呢？后来她去福建打工，并没有因为自己是海吉人而感到自卑，她自爱，她爱自己的根，她用实际行动证明海吉人也是很优秀的。
凌教授，原本以为是一个高高在上的教授，没想着会有反差萌。不仅有超高的理论学识和培菌技术，他会来到凡间，与劳动人民共同体验劳苦生活，为了不让劳动人民失望，自己垫钱为他们支付报酬，甚至教训那些黑心商家，与他们打了起来。
这部剧中的每一个角色都不是活在云端的神仙，他们都是活生生，有血有肉的人。他们是剧中的角色，也是我们。
我作为一个观众，真的觉着现在的电视剧，很多已经不能被称为“作品”了，只能说是影视行业商业化的产物。为了满足观众的娱乐需求，篡改历史，闹剧化，偶像化，流量化，劣质塑料感，注水严重，剧情拖沓且趋于统一，老掉牙的套路，海量的复制，这些都像抽烟机上的残油，厚重、污浊不堪，使观众产生了审美疲劳。
而《山海情》则是观众心中的月光。这是一部至真至纯的作品。这部剧并没有用官方语言跟我们讲一些漂亮的大道理，而是用生活化的`艺术使我们感同身受。用剧中人物的故事诉说着我们每个人的故事。这不是偶像剧，却比偶像剧有更大的魅力。布景风沙满天，演员灰头土脸，十几年前将干沙滩变成金沙滩的人是什么样的，他们就是什么样的，是最原汁原味的。甚至是各种名称“涌泉村”“水花”“水旺”“喊水”也记录了劳动人民用最朴实无华的方式表达对水的渴望，对生的渴望，对美好生活的渴望。
这部剧让我知道原来看影视剧也有“弱水三千，只取一瓢”的说法。
《山海情》观后感【篇7】
近期热播的脱贫攻坚剧《山海情》，讲述了扶贫干部如何带领人民群众将飞沙走石的“戈壁沙滩”建设成寸土寸金的“塞上江南”，感动之余让观众对于扶贫有了更深刻明晰的解读。这是闽宁人民的“山海情”，更是每一位基层干部的“扶贫经”。
学做“不屈不挠”的战狼，勇于开荒扶贫。战狼披荆斩棘、坚持不懈，象征着无畏的拼搏精神。《山海情》中的戈壁沙滩，缺水少电、山高路远、风沙漫天，扶贫干部面对的是恶劣的自然环境、落后的基础建设、封闭的思想观念等多重阻碍。但以福宁村原村党支部书记谢兴昌为原型的主人公马德福原型却如“西北狼”一般，不畏艰难、迎难而上，从苦口婆心地劝返吊庄户、帮助村民完成“吊庄移民”工作，到软磨硬泡给移民村通电，以勇于拼搏、敢于斗争、忠于信仰的战狼精神，始终保持敢闯敢干、勇往无前的奋斗姿态，带领村民们共同走上致富的康庄大道。
学做“任劳任怨”的黄牛，勤于教育扶贫。黄牛埋头苦干、辛勤耕耘，象征着质朴的奉献精神。剧中白崇礼校长原型是黑虎庙小学张玉滚校长，几十年如一日在山里守着，只为改变山里娃的命运，以微薄收入资助了300多名学生。教育让新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌进贫困地区，打破了阻碍城市与乡村流动性的“闸口”。教育扶贫不可能一蹴而就、一步登天，唯有如耕牛般脚踏实地、循序渐进方能“精诚所至，金石为开”。俯首甘为孺子牛，平凡人也能撑起祖国的“脊梁”。
学做“振翅高飞”的雄鹰，善于技术扶贫。雄鹰斗志激昂、搏击长空，象征着远大的逐梦精神。剧中凌一农教授原型是菌草技术发明人林占熺教授，曾在福建宁夏等13个省120个县指导菌草技术扶贫工作，为贫困地区的农民增加收入做出重要贡献。正是有“凌一农”“陈金山”等一批载志而翔、博采生芳的“雄鹰”式扶贫干部，凭借自身的卓越才干，将先进技术用于脱贫致富，善于抓住机遇，敢于革故鼎新，才能舞好脱贫“指挥棒”，引导致富“总旋律”，带领村民们奏响幸福生活“新乐章”。
《山海情》观后感【篇8】
《山海情》主要讲述的是一位二十世纪通过勤学苦读走出大山的学生马得福，在参加工作就被分配到西海固作为一名年轻的干部，鼓励支持家乡人民部分“吊庄”，最后家乡整体搬迁，迁出西海固的一个大山村子——涌泉村的故事。
在这个搬迁的过程中，因为政府选择的是宁夏银川地处平坦但相对有沙漠的地带。一年不时的刮风，而且飞沙走石的现象常有。刚开始吊庄的其中7户村民因为承受不住恶略环境的肆意横虐，都跑回了老家。电视就从这个负责吊庄的移民返回家开始，展现了一系列杰出优秀的人物如干部马得福、蘑菇专家凌一农教授、白崇礼校长等等。剧情的演绎、故事情节和人物关系都很好，我个人觉得这部电视剧能感动人的原因有以下一些。
作为一部以扶贫为主的电视剧，整部剧的主旨就是如何以老百姓的利益为出发点，干部怎么样才能用最管用的行动帮助老百姓脱贫致富。无疑这部剧就是这么演的，但是剧中人物青年干部马得福的真实表现让人为之动容。当他被安排到吊庄移民户接洽老百姓的时候，他和村民们一起，徒步搬运东西推车前往吊庄村，在途中遭遇沙尘暴来袭，他一个年轻人不是临阵退缩，而是安顿大家赶紧趴下，一起面对疾风鹤唳的沙尘暴。有的村民初来乍到忍受不了这种突变的天气，叫嚷着要回去，干脆不吊庄了，面对马得福的劝阻他们毫不动心，还是回去了。在遇到村民不通电就不想再坚持下去的愿望，马得福一而再再而三的骑着自行车跑供电站，对供电站站长进行软磨硬泡式的说服工作，但就这还是因为60户村民才通电的要求，被缺少的一户给难住了。面对这些困难，马得福虽然屡屡受挫，但是他还是一股子劲的往前冲，为的是让吊庄的老百姓早日过上好日子。在凌教授帮助玉泉营金滩村村民种植双孢菇的过程中，马得福更是跑前跑后，为蘑菇的生产出棚思前想后，让老百姓在得到甜头的同时他也喜乐于心。但是对于很快全村人都种蘑菇导致市场饱和菇价下跌的情形，他作为一个基层干部也有力不从心的时候，好在凌教授在全国范围内的奔走，才让下跌的菇价才稳住。最让人动情的是，在全剧的后面涌泉村要整体搬迁的时候，面对父老乡亲的不舍离乡之情，马得福动之以情，晓之以理。他动情地讲着：“涌泉村才是我的根，我们搬迁不是为了断根，而是把根扎到更肥沃的地方，是为了搭上易地扶贫这一辆班车……现在闽宁镇有学校、有医院、有银行，住的时间长了那里就是家”“人嘛，毕竟不是树，一头在老先人手里，一头就在我们后人手里，我们后人到哪儿了哪儿也就能再扎根。”面对这些中肯的语言，一向坚持不搬迁的爷爷辈、太爷辈的人们都动情了，是啊，为了后代的发展，搬到条件更好的地方何尝不是更好的选择呢?
另一位让我为之动容的是农业教授凌一农，他是个从福建来宁夏研究菌草的专家。凭着一腔热情，响应国家号召，来到宁夏对口扶贫。闽宁镇双孢菇的产业化，凌一农教授功不可没。他不但带出了好徒弟马得宝，还在菇价下跌严重的时候倾囊而出，把自己的工资都从妻子哪里要来垫资帮助农民渡过滞销难关。他的这些举动让人觉得一个教授为民助民，一心为民的高尚情操。还有一个平时举止儒雅的教授，在面对村民的利益受到侵犯时他也能不甘和人打架来阻止人民的利益的流失，从而带动和鼓励闽宁镇的村民脱贫致富。
还有马得宝，一个小时候叛逆，长大后聪明，在经历一趟去新疆的磨练后，迅速成长，成为金滩村致富带头人，起先成为了种植双孢菇的第一人，之后又干劳务队，开劳务公司，带领村民发家致富。起初他带着对哥哥马得福的偏见和对他的不满，觉得家里优势都是哥哥占去了，他因为顽皮没有少挨父亲的打。自打他在闽宁镇的一个项目上参与公平竞标，竟被人举报说是弟弟沾了哥哥的光之后，他才体会到哥哥作为公职人员，要办好一件事的诸多难度，从此之后开始理解哥哥的行为。兄弟也日渐和睦共进。马得福还有一样让人敬佩的就是作为年轻人他不怕苦不怕累，在种植蘑菇面对沤粪的强烈气味从开始的不适，到适应棚内的气味和吃苦肯干。从包工程带领乡亲干工程到个人的各种担当，觉得他是青年一代努力工作的代表。还有他始终如一的爱情观，对待心爱的姑娘麦苗始终不离不弃，直到结婚生子，恩爱有加。
最后我想说的是人民栋梁的教育者——白崇礼校长。他在涌泉村是一个乡村教师，因为搬迁问题，原来村子的学校不存在了，白校长就跟着吊庄户到了金滩村，在那里当上了校长，并且是奔走在学校和学生家庭之间的“行走的纽带”。他的愿望很现实，也很可贵，就是希望他所教的学生“一个都不能少”。面对汹涌波涛的福建打工浪潮，好多学生家长眼热了，也是因为生活的困难，觉得孩子读太多的书不如出去打工挣钱。白校长一知情就骑着自行车去做家访，说服学生的家长让孩子去读书，多读几年书。最要紧的是，面对学生的辍学，他心急如焚，甚至白校长把海吉第六批赴闽打工的车拦住，将不满16周岁的学生海春玲叫了下来，因为说服还被其家长打破了眼镜。面对这些，他都觉得不是困难，最重要的是面对教育局申请维修操场的资金都难以达到的时候，他暗下决心把闽商捐的无条件安装的电脑给卖了，然后换回了孩子们合唱比赛用的校服和操场的维修费。尽管他知道这是不合理的，要受到上级处分的，他宁可知道冒着被撤职处分的危险还是那样做了。当全校学生在合唱比赛上激情高昂地演唱《春天在哪里》这首歌并完成后，他紧攥双拳像是一个打了有生以来最后一场胜仗的将军那样激动。他满眼都是学生，满心都是学生如何读好书，这是一个教育工作者的伟大之处，一个全心全意为学生着想的教师才是一个合格的教师，一个民族的灵魂工程师!
剧中令人感动的角色太多，还有为一心一意亲赴岗位最后却遭遇车祸的张树成书记;一个活出了自我、演绎了女性隐忍和坚毅不拔、能顶一片天的水花;一心为百姓、一心记着祖先好处、认真教育后代的村支书马喊水等等。正是有这些官民相互理解、相互帮扶、有了国家互助扶贫的好政策，我们社会主义国家的脱贫攻坚任务才能在千千万万干部百姓联手的过程中脱去贫困的帽子。才有了剧中那样一个又一个充满社会主义现代化风貌的“闽宁镇”，我们的国家才能在“十四五”的美好前景规划中发展的越来越好。
《山海情》这部剧还让很多人喜欢的原因，在于剧中好多场景都是农村场景的真实再现，例如围着彩色“炕围”的屋内墙壁，涌泉村民家中那用格子布拼成的花门帘、那家家户户的土围墙、那亲切的大喇叭、家门口那远远长长的土路、那些手持烟锅的朴实的老爷爷形象、那时候村民白衬衣底下套着线衣的穿着……都是点燃我们回忆的导火索，直接引起了一代人的回忆和泪点，我想着这就是真正的好剧之感染力所在吧!
《山海情》观后感【篇9】
山海情一集不拉的看完了，意犹未尽。可称得上这些年难得的好剧。
这部剧的剧情充盈，饱满 ，架构紧凑，连贯。内涵丰富。整体下来，演的自然，看的酣畅，没有故作的高潮，也没有装慘的可怜，剧中水花丈夫挖水窖被砸也就一个镜头，再出现时就是伤残了，没有过多的渲染那种悲情。但现实生活不就是这样吗？真正的痛苦除了自己扛着，还能咋样，怎样不都得往前看活下去，外表那么柔弱的水花，拉着丈夫 孩子在漫天风沙中出现在金滩村的时候，怎能不感动观众。
最难能可贵的是这种题材的作品，全剧没有那种高大上的口号，只有实干的行动，通过演员的整体演出，体现出来满满的正能量，没有唧唧歪歪，卿卿我我的表演，却体现出了真正令人感动的亲情，友情，爱情。
特别是这部戏的导演和服化道用心用情，把演员刻画的细致入微，剧中每个演员的表演也是鲜活生动，人物形象个性鲜明，贴近生活，接地气。就像网友们说的笑着笑着就哭了。面对平凡的世界，苦难的人生，乐观积极的活着，也许这就是生活。
现在网上一片声的叫好，充分验证了那句大实话，群众的眼睛是雪亮的。哪些千人一面，千篇一律，奇装异服，油头粉面，装萌卖傻，故作噱头，虚无缥缈的烂剧，你让人怎么去看。