出国留学网专题“小偷家族观后感”推荐内容。
以下“小偷家族观后感”由编辑为大家收集整理。解压的方式有很多种，看电影便是其中之一，从一个好的作品可以看出，我们在作品中能够看到一些与我们自己产生共鸣的地方。为了观看过后细细品味，我们应当写一份观后感，写观后感考察的是我们对作品的理解能力。欢迎收藏本网站，继续关注我们的更新！
小偷家族观后感 篇1
奶奶照顾这一家人，似乎并不是为了任何利益。片中提到她失去了老伴，似乎这虚假的一家人才能让她感到幸福。那为什么她的亲生子女做不到呢？
爸爸被警察询问为什么教孩子偷时回答“我只会这些了”，但其实还教会了男孩泡面，青春期的知识，只不过他都没有察觉，爱是潜移默化的。
不真实的关系似乎并不是什么长久之计，祥太也不想让友里再那么做小偷了，于是他故意被抓。这正面体现了他的`“觉醒”。
最后“妈妈”在监狱里告诉他自己爸妈的线索，似乎也在宣告着这点:“虚假的关系虽然好，但不能替代那一丝真正的血缘。”哪怕是“弃子”，也应该找到真正的那份真正的关系。
整部电影似乎都在说着这点，讨论着如何让家庭真正的多点关心，少点冷漠，少点“弃子”。
至于最后回到家的友里，似乎则是在向这个社会寻找着答案。但是妈妈对待友里还是这么冷漠，虚伪。
为什么连血缘关系都没有的一群人，却可以做到如此深爱彼此，比真正的一家人都深爱彼此呢。他们可以这样子，为什么都是一家人了还做不到呢？
影片结尾，友里一个人在被“爸爸”发现的地方，踮起脚向外看去，似乎在等待小偷家族再次出现。
难道这个世界，真的必须需要小偷家族这样没有关系却能充满爱的人么？那些血缘纽带已打下的人，为什么不能多爱身边的人呢。
影片的结尾是开放的，谁也不知道友里的妈妈是不是真的悔改了，谁也不知道祥太的父母又是否悔改了，他们的关系又是否还是那么冷漠。
哎，爱真是难以捉摸的东西。
所以回到开头的“不适合放在大银幕上”。我认为人一多，里面的情感就化不开了，也就很难仔细看到里面的内涵了。
所以有时间，一个人再单独看一遍，仔仔细细地体会每一句话的情感，这是一部值得深思推敲的电影。
至于R自身的故事，不写也罢。
那是一个不被理解，充斥着令R发呕但又无语的人的故事。
小偷家族观后感 篇2
以家族为名，对社会底层的'聚焦，是枝裕和在电影《小偷家族》中用他不变的细腻与平时，在一个互无血缘关系，靠行窃为生的组合家庭里，既用家人的点滴营造温馨幸福，也在最后用残酷的社会现实，戳破着这一家族看似美好的假象，由此对日本社会问题的剖析，残酷却也充满着温暖。
《小偷家族》的故事是简单的，简而言之就是一群社会边缘人的抱团取暖，但这部电影却并不简单，在这个由社会弃子组成的家庭里，是枝裕和透过自己对情感娴熟细腻的掌控，不仅建立了一个互利共生的家，也在只言片语间，为这个家中的每个人都建立起了足以诱人深思的人物背景，而在电影看似平实的展开下，其每一个镜头也都暗藏着耐人寻味的力道，自以为这是是枝裕和迄今为止最具戏剧张力的佳作。
故事的简单也并没有妨碍电影抽丝剥茧般构思的建立，在伊始《小偷家族》让人看到的是利，在这个没有血缘的家庭中，每个人都在利用在他人，也在被人利用，这成为了电影关系得以建立的奠基。随之电影让人所见的则是爱，小偷家族所真正的偷窃并不是那些为解决生存问题的物品，而是被社会所遗忘抛弃的他们都渴望在这个家庭里窃取以爱的依靠，电影也透过例如听看不见的烟花这样的日常，令人走进了这个家庭。
在经历了关于爱的铺垫后，《小偷家族》并没有打算用一个乌托邦式大圆满的结局去治愈人心，透过利所建立起来的家，虽然能供人暂时获得爱的温暖，但不论从任何角度来看，建立在如此虚假关系之上的家，都不可能拥有真正的未来，所以小偷家族分崩离析的破成为了必然，电影至此也拿出了其真正的底牌社会。
是枝裕和的《小偷家族》其本质并不是一部去探讨家庭关系的作品，其目的所向，是透过这样一个从个人到家庭再到社会步步为营的展开，去着点当下日本社会所存在的种种弊病，正是社会体制的不健全才衍生出了小偷家族这样的荒诞存在，而也是社会的残酷导致了小偷家族最终的分崩离析，个人的善与社会的恶，成为了这部电影最为鲜明的对照。
小偷家族的存在固然是荒诞的，破灭亦是其无从逆转的宿命，但《小偷家族》借此落足社会之弊的同时，并没有否定其存在的意义，电影最为让我印象深刻的一幕是一家人围坐一起看那看不见的烟花，爱在此刻成为了远比烟火更美的所在，面对生活的窘境，不禁庆幸他们好在还有爱可以被窃取。
小偷家族观后感 篇3
一个老太太，一对中年夫妻，一个年轻姑娘，两个小孩子，看起来像是一家人，却是因为各自不同的机缘住到了老太太房子里的原本不认识的几个人。生活在社会底层，收入低，靠偷东西和老太太的退休金为生。但是又像“一家人”一样，互相依赖，关心，爱护。每个人都有内心渴望而没有得到的爱，来自伴侣的，父母的，子女的，但是在这个陌生人半路组建的“家”里，他们可以放下防备，去大胆的付出爱，得到爱，需要和被需要。人生的某一部分在这里得到了满足。最后，不可避免的，小偷家庭破裂，每个人又重新踏上各自的人生。
对我的影响：不见得都得锦衣玉食才叫生活，生活是和亲人朋友过好每一个当下。像这里面的人一样，发了工资去吃甜点，全家一起帮孩子安置好掉下来的第一颗牙，一起去海边没有目的的散心玩耍，晚上拥挤的房间听到烟火大家一起守着窗户开心的看，甚至是老太太去时候，大家帮她仔细梳头的画面。这种关系是平和简单放松舒适的，没有期望压力紧张责骂，爱可以自由流淌。
感觉人与人之间，或者自己的感情流不动，堵住了的时候，看看是不是眼睛看错了方向。
小偷家族观后感 篇4
小偷？家族！家族？小偷！
这是一个温暖又现实的故事。也很好的反应了为什么我不喜欢看电影而是看书的原因。
总觉得直观的去接受别人呈现给你的东西，就想囫囵吞枣一般，所有剧情只能接受。来不及思考来不及感受，就匆匆看到下一幕，继续着上一幕做过的事情。而读书，是一门双重艺术。是作者和读者共同创造出来的艺术。作者留给读者一个初步建好的世界，读者用自己的想象力去丰富这个世界。现在来谈谈我对这本书的体会。
温暖这本书把两个平时不太会连接在一起的词放在一起，给人感觉有些突兀又很新奇。故事里的人都有专属于自己的伤痕，所以在有机会组在一起时，他们才会如此惺惺相惜，即便没有血缘关系。父母虽然是假的，却也极力做好父母该有的样子。
信代用力抱紧有里，唯恐被阿治夺走。这一力气并非出自对眼前的孩子的爱，而是来自对涌上心头的过往的恨。不论是阿治与翔太的父子关系，还是信代和有里的母子关系，甚至初枝同亚纪。在我看来，这个家族堆积了很多层关系。在平淡的生活背后是一个又一个易燃易爆炸的真相。
在海滩上一起玩水那一幕最让人治愈。也许现实生活中我遇到，也会以为那是一家人出来旅游。他们的样子，像极了美好。
日光照射下的沙滩，闪着煞白的光芒。踏上沙子的瞬间，祥太和凛酱喊着“烫、烫”，跳着双脚，径直向海边冲去。6个人如同游在漆黑海底下的鱼抬头望着照射在水面上的阳光那样，注视着高层住宅那头露出来的一小块夜空。 开始长穗的稻子宛如白浪在风中摇曳，好似一大片水面。列车穿过隧道，行驶在海面般的田野上。现实在读这本书的整个过程我都在思考，为什么是小偷家族？
起先以为只是因为他们几个人都对偷这件事不觉得愧疚，都是靠偷东西度日，也就是说，这个家族是由一群小偷来组成的，所以才这么叫。
但后来我意识到，也许有更深层次的意义在里面。
这个家族，是初枝在被丈夫抛弃后孤身一人为自己创造的家族。不论是家族里的儿子媳妇（女儿女婿）还是孙子孙女，她给起的名字都是来自丈夫后来组成的那个家。可能是一个人太孤独了，才会找那些本来已经人生无望的人，向他们伸出双手，和他们一起共建一个家。
“你的名字并不是你的，可你却永这个名字重新开始，过出了自己的生活。”
就像“凛”不是“凛”那样，“信代”也不是“信代”，“治”也不是“治”。包括亚纪，生活在这个家里的人几乎都有两个名字。 他们是小偷，偷走的不仅仅是物资，还有别人的身份。但我又想，为什么作者不留给读者一个乌托邦，而是选择以这样的方式结尾呢？
我觉得这就是日本作家写作的一个很典型的标志，他们擅长用最平淡的口吻揭露最冷酷的现实。也确实，很多时候我们总会被主角光环吸引而忽视他们的一些所作所为，其实并不能称为是对的。
他们毕竟是小偷，他们毕竟盗走了别人的身份，他们毕竟是人也会在紧急时刻只在乎自己的处境。这些情节也让故事更加真实。
深刻的情节在这里我放了几段我认为很值得回味的片段，用来供我来日回首去再次思考。
搂着这个孩子，就这样被这孩子搂着，信代觉得自己身上的一个个细胞都在质变。我不会再放手这孩子。“给你。” 祥太默不作声地收下。 “有个条件……别教妹妹学这些。” 说着，他学了一个祥太动手前常做的祷告手势。老头什么都知道。望着撇下自己落荒而逃的阿治的背影，祥太觉得两人相遇的记忆在一点点变质。我没有生育那个孩子。但是，我是她的母亲。然而，不会再有被那个孩子喊“妈妈”、喊“母亲”的时候了。 当信代明白了这一切时，泪水夺眶而出。 她怎么都无法止住眼泪。 信代用手拢住头发，仰天长叹。 她的嘴唇在颤抖。 哪怕一次也行，多想听到她喊“妈妈”。“老爸……决定做回大叔……”过了3个红绿灯，祥太感觉身后似乎没有了阿治追赶大巴的动静。他终于回过头去，向车窗外张望。残留着白雪的柏油马路上，树丛在不断向后退去。r“……老爸……”祥太的口中第一次这么叫。追赶大巴的阿治，停下脚步，他强忍着泪水，抬头仰望天空。他哭了起来，发出孩子一般的哭声。他感到自己失去了最宝贵的东西。放声大哭的阿治，他没有可去的地方。没有人在等他。是什么人的，听不出来在说什么的声音在冬天云层密布的天空中回荡。 那个声音在喊着。 在高声地喊着。
最后不得不感叹一句，是枝裕和老师的作品的封面都太美了！